红颜说（2）（3 / 7）

自好’吗？毕竟身处风尘，难免身不由己。”

“洁身自好？”李师师挑了挑眉，指尖把玩着腰间的玉佩（据说是徽宗所赠，却被她系得很松，像随时能摘下），“风尘女子，谈什么‘洁身自好’？但我有我的规矩：卖艺不卖身，想听歌听词，我奉陪；想动手动脚，对不起，矾楼不做这笔生意。”

她顿了顿，语气沉了些：“我从小被卖入青楼，没的选。但我学琵琶、学宋词、学茶道，就是想活得体面点。那些达官显贵、文人墨客，来矾楼找我，有的是真心赏艺，有的是想炫耀‘能让李师师陪酒’，我心里清楚。我陪他们，是为了赚银子赎身，是为了让矾楼的姐妹有口饭吃——不是为了谈情说爱。”

晏辰说：“《水浒传》说您帮梁山好汉牵线，劝徽宗招安，这也是编的吧？”

“半真半假。”李师师坦然道，“我确实见过燕青——他是个懂礼数的好汉，托我递过几句话，说梁山想招安，求个正途。我帮了，不是因为私情，是觉得他们总比那些欺压百姓的贪官强。但劝徽宗招安的是他自己的心思，不是我一句话的功劳。男人写书，总爱把大事安在女人身上，好像没女人牵线，男人就办不成事似的。”

她看向电视里正在播放的宋代乐舞复原视频，眼睛亮了：“这《柘枝舞》跳得比我矾楼的姑娘还地道！就是少了点即兴发挥的灵气。”

阿楚说：“现在好多人把您当‘古代顶流名媛’，说您是‘北宋第一网红’，您觉得贴切吗？”

“网红？”李师师没听懂，却抓住了“顶流”二字，笑了，“顶流倒谈不上，不过是‘混口饭吃的才艺从业者’。他们赞我‘色艺双绝’，却没人问我想不想离开矾楼；写我与皇帝、词人的‘绯闻’，却没人写我用赚的银子帮过多少像我一样的孤女。”

她站起身，理了理褙子上的银线莲纹，那莲花绣得栩栩如生，像她自己：“替我告诉后世，李师师不是谁的‘红颜知己’，也不是什么‘三角恋女主’。我就是个在汴梁城里，靠弹琵琶、唱宋词活下去的女人。徽宗的恩宠、周邦彦的词、梁山的托付，不过是我人生里的过客——我自己，才是主角。”

走到镜子前，她回头对阿楚挥了挥手，指尖还捏着那颗没吃完的青提：“对了，别总写我‘风尘味’，我矾楼的茶，比宫里的还香呢！”

身影消失时，仿佛还能听到琵琶声从镜面里飘出来，混着汴河的船歌，清越而绵长。

阿楚感慨：“原来‘名妓’的背后，是这么清醒的生存智慧！历史真是把女人的故事简化得太厉害。”

晏辰推了推眼镜：“接下来这位，是明末清初的‘秦淮八艳’之首，冲冠一怒为红颜的女主角——陈圆圆。”

阿楚说：“陈圆圆！‘恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜’！吴三桂真的是为了她才降清的吗？”

第二十六位嘉宾：陈圆圆（明末清初）

镜面的光芒这次带着点秦淮河水的缠绵与战火的萧瑟，一个身影抱着一把琵琶，缓步走出，步态轻柔却藏着颠沛流离的疲惫，像一片被风吹过长江的落叶，既有江南女子的温婉，又有乱世打磨出的坚韧。

陈圆圆的美，是那种“艳冠秦淮”的秾艳与哀愁，像一幅吴门画派笔下的仕女图，明明画的是繁花似锦，却偏在衣角藏着一缕秋意，明明是“秦淮八艳”的翘楚，却偏要被卷入改朝换代的洪流，像一朵开在烽火台上的海棠，美得惊心动魄，却又注定凋零。

她穿着一身明末的水绿色襦裙，外层罩着件月白色的纱质披风，裙摆上用金线绣着零星的梅花，却因常年奔波而磨掉了边角，显得有些陈旧。

腰间系着一条同色的玉带，上面挂着一枚小小的玉佩，据说曾是吴三桂所赠，此刻却被磨得失去了光泽。

身材是江南女子特有的纤柔，肩窄腰细，四肢修长，却不是弱不禁风的单薄，透着常年练舞的柔韧——据说她的《霓裳羽衣舞》曾让吴三桂看得失神，此刻那腰肢的曲线，竟还能看出当年起舞时的灵动。

只是经历了战乱，那丰腴的肩头微微内收，带着点习惯性的防御，像受惊的鹿。

容貌是“秦淮名妓”与“乱世孤女”的混合体：眉是细而弯的“新月眉”，却因忧愁而拧出浅浅的纹路，眉尾用螺子黛描得极淡，像怕惊扰了谁；

眼是大而圆的杏眼，眼尾微微下垂，瞳仁是深黑色的，像浸在泪里的墨石，看人时带着点怯生生的依赖，却又在谈及往事时闪过一丝看透世事的麻木；

鼻梁挺直，鼻尖带着点天然的圆润，透着江南女子的秀气；

唇是饱满的樱桃唇，唇色是自然的淡红，却因常年焦虑而显得有些苍白，不笑时唇线紧绷，像含着未说出口的苦楚，笑起来则嘴角微扬，露出浅浅的梨涡，甜得带着点苦涩——据说她年轻时在秦淮河上弹琵琶，一个眼神就能让才子们掷千金，此刻那眼底的沧桑，却让这笑容多了层“物是人非”的感慨。

皮肤是那种养在秦淮烟水里的冷白，细腻却透着疲惫的蜡黄，不像年轻时那般水润，眼角的细纹里藏着战火的痕迹，耳后戴着一对珍珠耳环，虽不大却圆润，是她为数不多的体面，据说这是她从李自成军营里